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 超越常俗的现代精神追求：《飞驰人生》的意义 周星 方力 |
| 中国电影“走出去”：国产电影的文化母体与表达多样性问题 程波 |
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| 改革开放，续写新篇——2018年中国电影理论批评发展报告 李建强 |
| “神经的漫游”：对科幻电影中人工智能及其计算逻辑的隐喻性思考 袁海燕 |
| 受限空间与调子情绪：“加尔各答三部曲”的焦虑叙事 付筱茵 周方元 |
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| 战后好莱坞电影在上海的传播及影响 王玉良 |
| 国际主义上海与英国电影——重写早期中国电影史的另一种可能 蔡春芳 |
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| “强档”折射的产业新景——2019年春节档期中国电影市场观察与反思 任晟姝 |
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| 私纪录与生命影像——纪录电影《四个春天》读解 张斌 潘婷婷 |
| 《地久天长》：命运的悲歌与叹息 刘宇清 |
| 《大路朝天》：献礼片向新主流电影迈进的探索 牛光夏 刘倩杰 |
| 自我镜像的破碎重组与指涉代码的修订改写——《新喜剧之王》中的无厘头“变奏” 康宁 |
| 开启“中国科幻元年”的方式：《流浪地球》的空间政治美学与中国科幻观表达 陈亦水 |
| 《熊出没·原始时代》：国产动画IP的“逆袭”与成长 许航 |
| 《疯狂的外星人》的喜剧类型叙事策略与文化表达 王赟姝 |
| 《罗马》：墨西哥历史与好莱坞的“现实主义”视听再现 胡亮宇 |
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