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 刘福泉、赵雅馨：新主流电影《攀登者》的国家叙事表达 |
| 王冬冬、周赞：新时代国产电影的中国价值观表达的类型化探索——兼议电影《攀登者》的创作经验 |
| 陈晓达：电影工业美学视阈下《攀登者》的制片机制、特效技术及网络营销研究 |
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| 电影《城南旧事》的诗意写作——吴贻弓导演艺术成就研讨会会议纪要 |
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| 盛微微：从《小丑》看漫画改编电影的隐忧与�；� |
| 陶奕骏、王腾飞：混合明星：建构电影明星研究新视角 |
| 张赉、金嘉楠：记忆中的百年老街：从《陕西北路》看建筑人文纪录片的创新 |
| 谢鸣晓：英雄的现实架构 |
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| 尹敏捷：谢幕与登�。夯诖始壑倒垩荼涫咏堑那啻浩绺褡蜓芯� |
| 史志文：被抽空的社会：新时期大陆青春电影中“少女”形象的流变和特征 |
| 刘春：现实主义“国产青春片”的类型探索与超越 |
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| 丁彦、苏米尔：牧野流光：蒙古族电影70载嬗变考索 |
| 陈璐明：迁移·定位·发展——新世纪中国新主流电影话语的跨文化传播 |
| 高凯：跨文化传播视野下提升中国电影制作水平的关键策略——基于外国专家访谈的启示 |
| 武建勋：多维视角下中国电影发行放映本土化实践探究 |
| 包燕、吕濛：从《温德米尔夫人的扇子》到《少奶奶的扇子》——重读中国早期电影的跨文化归化改编 |
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| 章颜：论《塔洛》的�；姥� |
| 兰继洲：《水形物语》：隐喻背后的现实投射 |
| 薛濛远：平行叙事编织的时空奇景 |
| 王璐、张阿利：新丝路题材电影叙事话语建构与嬗变 |
| 徐红艳：电影《海市蜃楼》的多重叙事结构分析 |
| 张晗、李胜利：迪士尼动画改编真人电影的跨媒介改编叙事策略——以《阿拉丁》为例 |
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| 本刊编辑部：攀登·七十 庆祝上海电影制片厂成立70周年特辑 鲍芝芳、张建亚 |
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| 张强：网络大电影中“系列片”样式的生产与传播 |
| 张春：从原乡记忆到西部电影：重返“80年代”看《人生》改编及其价值 |
| 张莉：《垫底辣妹》：日本热血励志类影片的角色设计研究 |
| 韩玉洁：论灾难影像中的“类文化”——以《流浪地球》为例 |
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| 华云刚：论国产动画电影中的传统文化及其当代价值 |
| 杨晓林、陈曼青：《大世界》：一个人的“作家电影” |
| 彭慧媛、李柯颖：1961-2019民族动画中哪咤银幕形象的嬗变 |
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| 沈雨薇：现实题材影视剧的创作与传播——“第二届长三角影视传媒研究生学术论坛”综述 |
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| 赵莉：“文化自信”视域下当代电影的“中国式音乐语言” |
| 陈晓卉：解析电影《波西米亚狂想曲》中配乐的三重功能 |
| 程波、刘心童：“影”中“秀”：“五月天演唱会电影系列三部曲”的跨媒体特性研究 |
| 范双燕：谱写具有国际语感的中国旋律——动画电影《哪吒之魔童降世》的配乐特征管窥 |
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